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王至诚凑上前仔细看着
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那行书笔力刚柔并济，笔画间带着股洒脱的劲儿，连落款的小字都写得格外精致。他忍不住转过身，对着靖尧抱了抱拳，语气里满是敬佩：“这些可都是民国响当当的才女，能把她们的作品集齐，太不容易了！你到底是怎么做到的？”
靖尧笑着指了指不远处一幅现代版的仕女图，画中女子手持书卷，站在柳树下，画风清丽又不失灵动。“其实我没做什么，主要是靠两个人
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林徽因和谈月色女士。”
她说着眼神亮了亮，“我给林徽因写了信，她又帮我联系了谈月色女士，谈女士在书画界人脉广，又热心，帮着联络了不少人，才有了现在这些作品。”
藤原朴田凑到那幅仕女图前，仔细看着笔触，嘴里不住地赞叹：“能把这么多有才情的女士聚集起来，本身就是一件了不起的事。这样的展览，在日本也很少见。”
靖尧闻言笑了笑，正要再说些什么，却看见展厅门口进来几个学生，手里抱着几卷新的书法作品，便对两人说：“你们先看着，我去看看新到的作品，都是些年轻姑娘写的，说不定有惊喜。”
说着便转身迎了上去，浅蓝色的旗袍在人群中，像一朵轻轻飘动的云。
王至诚和藤原朴田继续往前走，阳光透过窗户落在画作上，将那些笔墨染得愈发鲜活。王至诚看着眼前的景象，忽然觉得，这些才女的作品，就像秋日里的一束光，不仅照亮了展厅，更照亮了这个多灾多难的时代里，属于女性的坚韧与温柔。
藤原朴田忽然停在一幅书法前，那是一幅小楷，写的是李清照的《醉花阴》，字迹娟秀却不失风骨。他指着展签上的名字，轻声念道：“张爱玲？这个名字好像在哪里见过……”
王至诚顺着他的目光看去，嘴角勾起一抹笑意：“这是上海的一个小姑娘，才十六七岁，却写得一手好字，听说文章也写得不错。说不定再过几年，咱们听到这个名字的次数，会越来越多。”
两人正说着，靖尧抱着一卷书法走了过来，脸上带着掩饰不住的笑意：“你们看这个，是苏州潘素女士的新作，写的是苏轼的《水调歌头》，笔力比上次见的时候更稳了。”
她说着将书法展开，墨香瞬间弥漫开来，连空气都像是多了几分雅致。
秋日的风再次吹进展厅，这一次，没有了之前的紧张与沉重，只剩下满室的墨香与花香，还有三个不同国籍的人，在这些才华横溢的作品前，暂时忘了外界的纷扰，只沉浸在这份属于艺术的温柔与力量里。
王至诚顺着靖尧指的方向看去，那幅仕女图笔触细腻，画风雅致，一看便出自名家之手。他早就听说过谈月色的名号，知道她擅长画梅、写瘦金书，更是民国印坛难得的女子篆刻家，在女子治印领域几乎无人能及。谈月色曾拜过程大章、李铁夫、黄宾虹、王福庵等名师，还担任过广州市立博物院及广州黄花考古学院的发掘专员和研究员，擅长古书画的复制与临摹，组织这类展览对她来说并非难事。即便如此，谈月色能为东北大学的书画展如此投入，还是让王至诚心生钦佩。
靖尧看出了王至诚的疑惑，便主动开口，讲述起谈月色的过往：“谈月色出生在亥时，本名古溶。算命先生说，亥时出生的女孩命硬，先克父母，后克丈夫。她父母信了这话，在她四岁那年，就把聪明伶俐的她送到了广州檀度庵，交给尼姑寄养。”
“在尼姑庵里，小古溶很快适应了那里的生活。每天看着日出月落，日子过得平静又规律。八岁的时候，她开始跟着师父诵经抄经，顺便学习诗词歌赋和书画。有一天，她和师父坐在檀度庵的月色楼前，望着月光下即将绽放的白梅，吟诵起‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’，突然对师父说：‘师父，我想叫
“溶溶”。’师父觉得这名字雅致，就答应了。”
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